1985年,北京人民藝術劇院在首都公演高行健編劇、林兆華導演的話劇《野人》。這出從思想內涵到表現形式都不乏探索嚐試性質的戲劇,在觀眾中引起了不同的反響,在戲劇理論界亦可謂毀譽參半。作為一部“多聲部現代史詩劇”,《野人》“本土化”的“史詩劇”藝術樣式掩蓋不了其“史詩性”的缺失,從而窺見高行健“完全的戲劇”理論的負麵效應之一,即對戲劇文學優良傳統的擯棄。
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1985年,北京人民藝術劇院在首都公演高行健編劇、林兆華導演的話劇《野人》。這出從思想內涵到表現形式都不乏探索嚐試性質的戲劇,在觀眾中引起了不同的反響,在戲劇理論界亦可謂毀譽參半。作為一部“多聲部現代史詩劇”,《野人》“本土化”的“史詩劇”藝術樣式掩蓋不了其“史詩性”的缺失,從而窺見高行健“完全的戲劇”理論的負麵效應之一,即對戲劇文學優良傳統的擯棄。